《一夜狂奔》:落日杀神的非法正义

2020-05-27 分类:G超生活 作者:
《一夜狂奔》:落日杀神的非法正义

若说模仿是最真挚的恭维,《一夜狂奔》肯定对一众犯罪电影名作充满了思慕与崇拜。比起让连恩尼逊近年成功转型为动作英雄的《即刻救援》系列,本片与去年底直率善感的《铁血神探》较为接近,无论故事或拍摄或剪接手法,都充满了上个世纪动作电影的痕迹。

熟悉感不见得是坏事:有着擅长把B级电影拍出A级质感的导演豪梅寇勒特瑟拉、优秀的配角,以及纽约这个(电影里的)犯罪之都作为背景,扣除少数夸张过火的现代化元素,《一夜狂奔》仍成功带给强调老派热血的观众两小时怀旧时光:眼前或许人事已非,动作传统却硬朗如昔。

就故事来说,《一夜狂奔》「致敬」的对象离现在要近得多。本片的剧情概要可浓缩如下:「一个无辜的礼车司机载到不该载的人,被迫与一名顶尖杀手在犯案逃亡中共度一个疯狂的夜晚。」基本上与麦可曼恩的《落日杀神》如出一辙;换个角度,改成:「儿子无意间目睹罪案,被迫与疏远的杀手父亲展开逃亡,过程中更了解亲近彼此。」则电影瞬间变成《非法正义》的复刻版。

倒不是说布拉德英格尔斯比的剧本只是複製之作,但无数熟悉元素让电影充满了似曾相识的旧作鬼魂;而少数刻意营造现代化的效果,例如模拟google街景的地理移转、莫名出现的冷血杀手,又与故事调性格格不入,让人怀疑是否为强调原创而临时加入,与故事骨干并无太多关连。

《一夜狂奔》:落日杀神的非法正义 从服装、场景到光线,说这其实是二十年前的电影,应该也不会有人抗议。

不过故事老归老,本片里连恩尼逊的演出可能是近年最让人感动的一次。同样走俐落的杀手路线,《一夜狂奔》里的他比起《即刻救援》更有血有肉,被罪恶感吞噬的空洞以及世故的疲累,透过一两个眼神与瘫垮的肩膀显露无疑,正字标记的冷硬决心有着其他作品缺乏的紧绷感,帮电影在较难置信的段落也维繫传统的逼真。

另外,比起《即刻救援3》找来奥斯卡影帝却只让他在一旁翻花绳,本片无论是艾德哈里斯的挚友兼反派,或是乔尔金纳曼的儿子,都有不容忽视的存在感。金纳曼将影集《谋杀》里显露出的惊人锋芒,成功移植到好莱坞製作;角色刻板演起来却有层次,同时与尼逊有几段精彩对手戏。哈里斯更替这部电影加分,把多年兄弟情与丧子恨的複杂情绪演得丝丝入扣,每次与尼逊对戏皆激出惊人火花。例如电影开始不久,两人首次同时出现在画面里,哈里斯一个厌恶又同情的眼神已道尽剧本缺乏的情感;片尾在铁轨间的互动,更让本片瞬间达到接近《烈火悍将》的高度。若说剧本只抓到犯罪片最常见的公式,演员便成就犯罪片最不可或缺的灵魂。

《一夜狂奔》:落日杀神的非法正义 不需要枪林弹雨,单纯有着哈里斯平静的念白,一切足矣

导演豪梅寇勒特瑟拉与尼逊三度合作,《一夜狂奔》肯定是这组合最优秀的一部。扣除上述诡异的场景转换,多数时候寇勒特瑟拉的执导扎实稳健、步调不疾不徐,动作戏逼真充满临场感;虽缺乏明确的个人风格,以专业枪手来说表现已无比称职。

另外,不知是否受到背景设定与类型影响,导演的拍摄无论摄影或剪接都呈现老派风格,特别是一段高潮迭起的飞车追逐戏,刻意强调清晰感的调度、让人瞬间想起飞车追逐的超级经典《霹雳神探》。但在动作之外,导演也不忘善用纽约地景,如某一场球赛结束前后的追逐,不靠一颗子弹便让人瞬间融入场景,实际感受那份慌乱与激情;一段摸黑搜索卧房的简单设定,也靠着巧妙的光线引导,成为全片最动人的画面。

笔者曾在评价《即刻救援3》时提到,连恩尼逊转型动作英雄并非不可行,单纯需要寇勒特瑟拉这样出色的导演助阵。《一夜狂奔》无论演出、执导或製作,比起为了家计(?)木然演出的最强老爸系列,硬是高出一个等级,也让逐渐被定型为杀戮机器的尼逊,多了一丝凡夫俗子的真实软弱。连恩尼逊在近期访谈中提到,他顶多再拍一两年的动作片。如果可以多几部像《一夜狂奔》这样的作品,金哈克曼或李马文也算后继有人了。


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